| Nuestra hemorragia de cada año | por Daniel Castelo |
...Y el BARS fue una fiesta, de sangre, tripas y cine clase B, como corresponde a la tradición del gran festival bizarro argentino. Muchas películas, más cortos y nuevas salas fueron la marca de la edición número nueve, que acaba de pasar por la capital argentina.
Sin embargo, dentro de lo estrictamente cinematográfico, el festival fue, otra vez, una demostración de que en la Argentina se sigue haciendo buen cine de género, más allá de las fórmulas políticamente correctas a las que el Instituto de Cine adscribe y parece apoyar de manera excluyente a la hora de los subsidios. Como muestra de esto vale el hecho de que la única producción local con algún tipo de adhesión estatal que pudo verse fue El propietario, que formó parte del ciclo que Canal 7 emitió el año pasado, "200 años", pero que dejó afuera al film por su alto grado de sexo y violencia explícita. De lo llegado del exterior, se destacó la shocker Tokyo Gore Police (ganadora del premio principal) -foto arriba-, la aventura splatter The Machine Girl y la producción brasilera de terror puro, Mud Zombies.¿Cortos? Muchos, aunque no tantos los realmente destacables. A continuación, un resumen de lo mejor de esta edición 2008. Blood Car, de Alex Orr. EE.UU. 2007. 80´ Una fórmula que debió haber funcionado, pero que debido a la reiteración de la única y mínima idea que compone el relato (un auto malo, gente mala, víctimas más o menos buenas), se pierde en más de lo mismo, una y otra vez. FR División Bahía, de Laura Casabé. Argentina. 2008. Incorrecta y con un nivel de dirección y puesta que supera a la serie de culto que protagonizaron hace unos años Fabián Vena y Pablo Rago, pero con humor más aceitado, personajes más ricos y un guión que acierta en el 99 % de las ocasiones. Imperdible, casi casi un nuevo objeto de culto para cualquier habitante del agujero negro del cine. FREAK
El comte Yacula, de Hector Mas i Alfons Casal. España. 2008. Retro, al estilo de la Hammer, con un nivel de realización impecable y envidiable para cualquiera que alguna vez haya soñado con dirigir un film de terror. Ganador del premio al mejor director, y no es para menos. FREA El propietario, de Luis Ziembrowsky & Valentín Javier Diment. Argentina. 2008. 80´ Este largo, que iba a formar parte del ciclo 200 años, que la televisión pública estrenó el año pasado con irregulares resultados, es una de esas muestras de que la industria argentina se está perdiendo en materia de cine de género. Un trabajo sobre el miedo a los otros, sobre las potenciales desgracias que pueden esperarnos detrás de cualquier pared. Una joven actriz alquila un loft a quien resulta ser un hombre con oscuro pasado, peor presente e irredimible futuro, a cargo de una existencia miserable y contaminante. Sexo, violencia, vejaciones y un voyeurismo perverso se unen para dar forma a un trabajo tan visceral como redondo. Un hallazgo que ojalá podamos ver pronto en condiciones de comercialización. FREA Hipersomnia, de Martín Bustos. Argentina. 2008. 12´ ¿Realidad o sueño? se pregunta el realizador de este corto para intentar definir lo que en realidad es apenas un trabajo endeble en lo narrativo y en la puesta, sin mayores méritos que el de un plano con mujer fantasmagórica bien iluminada. FR
La línea del caos, de M. Valdespino-J. Vallet. España. 2008. 9´ Tomar "El corazón delator" (uno de los mejores cuentos de Edgar Allan Poe) y hacerlo cortometraje, es todo un riesgo. El problema es que con semejante texto se haya realizado un trabajo compuesto apenas por unas líneas mal recitadas y un puñado de imágenes mediocres y sin salvación posible. F Lovecraft: Fear of the Unknow, de Frank Woodward. EE.UU. 2007. 90´ Documental sobre el padre de la mejor tradición del cuento de terror después de Edgar Allan Poe. Guillermo del Toro, John Carpenter y Stuart Gordon, entre otros, dicen a cámara el por qué de la influencia de un caballero del que, además, se cuentan detalles sobre su xenofobia y antisemitismo. FRE Mud Zombies (Mangue Negro), de Rodrigo Aragao. Brasil. 2008. 105´ Cine de terror brasileño, con tantos muertos vivos como en las mejores producciones del Hollywood más acabado. Excelentes momentos de gore extremo, efectos especiales tan clase B como efectivos, y mucho terror del furioso. Posible clásico del Mercosur. FREAK
Ruta 188, de Rocio Caliri Argentina 2008 16´ Durante los primeros dos o tres minutos parece que estamos ante un corto sólido y de buena factura, de terror clásico. Pero no, esta extensa producción de terror-al-costado-de-la-ruta nos cuenta lo mismo de siempre (un entierro, un villano misterioso) y con una serie de obviedades que lo vuelven, apenas, un trabajo correcto para un estudiante recién egresado. FR Sincro, de Mariano Torres. 7´ Uno de los mejores cortometrajes de la factoría Cinespacio, sobre un señor que descubre que su vida perdió el sincro. En la línea del desenfocado de Woody Allen en Descontructing Harry, pero con el sonido como pesadilla. FREA ¿Por qué no me tocó ser Michael Keaton?, de José Luis Lemos. 17´ Un joven argentino aguarda que la chica de sus sueños lo llame por teléfono. En la cruel espera, la locura comienza a tomar su mente y el chiste del "metete el gato en el culo" se hace realidad, pero con la furia a pleno. Ouch. FRE
Mejor Película: Tokyo Gore Police (Tôkyô zankoku keisatsu) de Yoshihiro Nishimura Premio del Público Mejor Película: Mud Zombies (Mangue Negro) -foto izq.-de Rodrigo Aragão
Película Iberoamericana: Nadie Inquietó Mas de Gustavo Mendoza Realización: Paco Limón por Doctor Infierno Comedia: División Bahia de Laura Casabé Bonus Track I - Artículo Buenos Aires Rojo Sangre (programación, etc) Bonus Track II: Videos Completos El ataque de los robots de Nebulosa 5
División Bahía
Bonus Track III: Trailers Tokyo Gore Police
Mud Zombies (Mangue Negro)
El Comte Yacula
The Cointeiner
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Claro que no todas fueron rosas en esta edición, empezando por el precio de la entrada, cuyos ocho pesos por localidad complicaron la asistencia de un público acostumbrado a los bajos valores que el BARS tenía en el complejo Tita Merello. Se ganó en calidad de salas y proyecciones, pero se perdió en amplitud de concurrentes, algo que quedó demostrado en la baja asistencia a la mayoría de las funciones.
El ataque de los robots de nebulosa-5
Idiots and Angels
Machine Girl
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