Abajo el amor (Down With Love)

     
   
     Con el correr de los años, el cine y la televisión de los Estados Unidos se han encargado de dejar
bien en claro que los años ´60 fueron los que marcaron la época de la alegría naive y el amor floreciente.
Y si a mediados de la década The Beatles bajaron del avión para iluminar lo que el flower power aún no
había tocado, los primeros ´60s conservaban el fulgor pop-jazzy de las big bands de Frank Sinatra y sus
acólitos, marcando a swing a una generación que sabía lo que quería y lo quería ya, pero si tardaba un
poco no había problema.

     Abajo el amor es una representante cabal del espítiru post
11-09; todo tiempo pasado fue mejor, y como consecuencia la
pregunta obvia a la hora de escribir una historia ¿a quien se le
ocurriría ubicar una rosada comedia romántica en el presente?

     1962 es el año elegido y los colores, el ánimo reinante y el
contexto político es el ideal para que la gente que vive en New
York se enamore: Kennedy promedia su corta presidencia, la 
segunda guerra mundial dejó de atormentar a todos hace rato, la
revolución cubana -"pese a todo"- sirve como motorizador de
pequeñas rebeldías urbanas, de Nixon ni noticias, Vietnam es una lejana sombra por venir, y las torres
gemelas ni siquiera existen para que alguna vez alguien las tire. Es decir, nada puede estar mejor.

     Barbara Novak (Renée Zellweger) es una novel escritora girlpower que escribió un libro sobre la
necesidad femenina de dejar de lado el amor para avanzar en la vida. Su ensayo, bestseller inmediato, se
cruza con Catcher Block (Ewan McGregor) un playboy periodista estrella de una revista masculina, quien
decide destrozar la teoría según la cual hay que abandonar el amor y reemplazarlo por el chocolate.

     En Abajo el amor todo es pop, art deco, renacentismo visual 
y dirección de arte puesta al servicio de una comedia que toma
los elementos de cine clásico para convertirse en una pieza de
vanguardia de ese pequeño y brillante subgénero de las películas
retro.

     Si bien lo concerniente al aspecto visual es demoledor en su
consistencia, el film se apoya en un guión de hierro al servicio de
una pareja que se anota en la lista de las que mejor feeling han
generado en la pantalla grande en mucho tiempo, a fuerza de
tropiezos llamados amor y demás serenatas truncas a la luz de la
luna y el sol (por partes iguales, matizando la iluminación de los escenarios hasta el borde de la
obsesión estética). Especial atención merece en este aspecto el punto de vista de las ventanas,
apuntando siempre a lunas de cartón y cielos estrellados rodeados de edificios tempranamente
modernos, con destellos del Hollywood de las comedias musicales de antaño. 

     Coronados de gloria por una banda de sonido perfecta, Zellweger y McGregor (cada cual jugando uno
de los más felices y acertados personajes de sus carreras) se odian, se buscan y se descruzan para
después cruzarse de nuevo con una prestancia en pantalla admirable. Down with Love es una oda a los
tiempos que ya no volverán, una búsqueda constante del amor a través de todos los túneles posibles sin
dejar de lado los caminos más antagónicos. Y además es una pelea a muerte entre el macho todoterreno
y la chica todopoderosa, pero también es una comunión de buenas intenciones que proclaman eso de
que la dicha es posible si uno se propone encontrarla.

     Que felices eran entonces, cuando buscaban la felicidad.