Apocalypse Now Redux
(ídem) EE.UU. 1979. Dirección de Francis Ford Coppola. Guión de Francis Ford Coppola & John Milius. Basado en la novela El corazón de las tinieblas de Joseph Conrad. Música de Francis Ford & Carmine Coppola. Edición de Richard Marks & Walter Murch. Fotografía de Vittorio Storaro. Diseño de producción de Dean Tavoularis. Con Marlon Brando, Robert Duvall, Martin Sheen, Frederic Forrest, Albert Hall, Sam Bottoms, Laurence Fishburne, Chritian Marquand, Aurore Clement, Denis Hopper.

Batalla ganada
por Ariel Escudero

La guerra de Vietnam a esta altura de la historia es un tópico bastante tocado por el cine americano.
Desde varios lugares y en distintos momentos. Apocalypse Now tiene el mérito de aber sido estrenada
muy poco tiempo después de esa guerra -1979-, con las heridas aún frescas en la sociedad
norteamericana. Coppola venia de una película chiquita y perfecta como La conversación, además de
contar con el gigantesco antecedente de El Padrino 1 y 2. Con muchos inconvenientes durante el rodaje
el filme pudo ser terminado.
El resultado final fue un Coppola muy lejos de sus anteriores
obras. Todavía sutil, pero más épico y vasto; tocando variedad de
temas en una sola película. La versión original ya es clásica, pero
se le podría objetar el haber hecho del capitán Willard alguien muy
frío y desapasionado, y la locura, o actitud, de Kurtz no quedaba
bien cerrada. En esta remozada versión, con 50 minutos más, las
cosas quedan mejor, más redondeadas. Aquí no solo se mejoró
el sonido, la imagen y se colgaron, como excusa, un par de
escenas inéditas. Coppola quiso hacer su versión definitiva. Es mas politizada, tiene desnudos
femeninos, y el aspecto eje de la película, la mentira como manipulación de todas las cosas, está más
firme que antes. Ahora, Apocalypse Now es una mejor película. La trama no perdió vigencia y todavía luce
espectacular -retoques digitales mediante-.
De las escenas nuevas la más notoria es la que transcurre en una
una plantación de una familia francesa, con la presentación de Aurore
Clement. Las conejitas de Playboy aparecen en otra escena. Además
de más segmentos en el bote que dibujan mejor al Capitán Willard; y
escenas con Kurtz que lo delinean de manera más concisa.
Del libro de Conrad tiene como elemento base la búsqueda de un
tal Kurtz. La atmósfera selvática, tremenda, húmeda y densa está
reflejada de una manera que parece calcada. Es increíble lo bien que
Coppola logró plasmar el clima del libro. La secuencia en la que unos
aborígenes tiran flechas al bote provocando la muerte de uno de sus
tripulantes, está tomada literal de la novela de Conrad. El libro transcurre en época del comercio inglés
en Africa, en un período de desmedida ambición por el marfil.
El argumento de esta producción es más para descubrirlo que para contarlo. Es una viaje, una
travesía por la locura y las mentiras que los hombres generan. Desnuda lo innecesaria que fue esa guerra
y, además, desde un lugar bastante anti sistema.
Esta es una de esas películas que no abundan últimamente. Es terrible pensar que de los estrenos
de este año, probablemente este film sea el mejor.